Otero y el rescate de la Big Band

La agrupación liderada por el joven contrabajista fue una de las atracciones máximas del Festival Telecom 2008 que se desarrolló el sábado en el centro de eventos Metropolitano de la ciudad de Rosario y en el que además actuaron Moreno Veloso y Adriana Calcanhotto.

Otero ejerce una irresistible atracción sobre el público argentino, especialmente el más joven, no solamente por sus cuidadas composiciones, sino por la utilización de un formato, la gran banda, al que no estamos muy habituados por estas latitudes.
En ese sentido, la sección de vientos, conformada por cinco saxos, tres trompetas y un trombón, perfectamente amalgamados entre sí y con la sección rítmica, a cargo del propio Otero, de la batería y del piano rhodes, ofrece momentos deslumbrantes, donde además sobresale el virtuosismo de cada uno de sus integrantes.

Las composiciones ofrecidas por el grupo son eclécticas, aunque en todos los casos, ya sea cuando se advierten las claras influencias del jazz brasileño o del bebop, hard bop e incluso del funk, están excelente logradas y ejecutadas.
Con una formación algo reducida con respecto a la utilizada en la grabación de “Cuatro”, su último disco, Otero repasó ante un auditorio colmado piezas que corresponden a dicho CD y a trabajos anteriores como “Tres” y “D-Forma”.
Las interpretaciones que más se destacaron fueron “Brown” del último disco, un homenaje a James Brown, y “Mingusiana” de “Tres”, pieza escrita en memoria de Charles Mingus, ambas con notables influencias de bebop, hard bop y funk.
Pero no todo fue ritmo desenfrenado en la noche rosarina, dado que composiciones exquisitamente sutiles como “Flor” (del compacto “Tres”), tuvieron la virtud de lograr momentos de máxima intimidad y arrancaron justificados aplausos por parte del público.
La sección de vientos vuelve a lucirse con un juego de contrapunto que toma como base a la melodía y recuerda a compositores como Wyne Shorter y el brasileño Egberto Gismonti.
Las influencias son muchas, indudablemente, pero el conjunto y el resultado final es soberbio e invalorable.
La big band de Otero recuerda más a Quincy Jones que a Glenn Miller, aunque no por ello deja de rendirle tributo al swing con una dosis de creatividad y originalidad que no abunda, razón por la que resulta tan bienvenida.

Rosariazo

Los intentos kirchneristas por neutralizar la masiva movilización que el campo argentino protagonizó ayer en esta ciudad, se estrellaron contra la férrea determinación de casi 300 mil productores agropecuarios de todo el país que volvieron a afirmar que no desean el conflicto sino producir y progresar en paz.
El nulo protagonismo que las entidades agropecuarias les dieron a las figuras políticas que llegaron a la ciudad con el fin de expresar su respaldo y beneficiarse con la popular movilización, dejó sin argumentos a los colaboradores de la presidenta, quienes afirmaron que se trataría de un acto opositor.

La impecable organización que no solamente evitó tumultos sino también incidentes, permitió que el mensaje del campo se hiciera todavía más claro y se pintara de celeste y blanco para extenderse, desde el Monumento Nacional a la Bandera, hacia el resto del país.

Unos dos mil periodistas, entre ellos quien escribe, tuvieron a cargo la cobertura del acto que fue transmitido en vivo por los principales canales de TV del país.

Barcelona, un "parque temático"

Fundador de la mítica revista contracultural “Ajoblanco”, el catalán José "Pepe" Ribas, brindó en Rosario la clínica “Estados Alterados. Emergencias en el periodismo cultural” y cuestionó el denominado modelo barcelonés de desarrollo.
Durante la charla que ofreció en el Centro Cultural Parque de España de la ciudad de Rosario, Ribas se manifestó crítico del modelo barcelonés de desarrollo, señalando sin embargo que “este fue positivo hasta el año 1992”, cuando la ciudad catalana recibió los Juegos Olímpicos. “Se reconstruyeron los barrios marginales a través de un plan urbanizador, dotándoselos de los servicios básicos. Como la ciudad no tenía recursos para llevar a cabo dicho plan, se optó por utilizar a los juegos olímpicos como una excusa para obtener fondos de parte de Madrid, sin advertir que de esa manera ingresaron las multinacionales a la ciudad”, explicó.
“Hoy Barcelona es algo así como un parque temático que vive del turismo. Lo del diseño y todo lo demás es falso”, disparó con su franqueza habitual y agregó que “se han cargado todos los restaurantes y con ellos la cocina tradicional de Cataluña, algo que contradice los principios del nacionalismo que sí en cambio supieron aplicar los vascos”.
El editor de Ajoblanco indicó que “en Barcelona hoy prácticamente todo forma parte del sistema de franquicias, ya sean los restaurantes y las tiendas”.
Ribas también se refirió al momento actual de la cultura española, afirmando que existe una gran indiferencia por parte de los ciudadanos. “Hoy en mi país la gente se pasa todo”, sostuvo apelando a una expresión coloquial. “Los españoles de hoy se pasan el poder, los políticos, los periódicos, la televisión y lo único que interesa son los deportes o Internet”, afirmó.
No obstante, Ribas se definió como optimista dado que según su criterio, “la sociedad española se mantiene viva y no está aletargada, a diferencia de otras sociedades europeas”.
Asimismo, el intelectual español denunció que “el nacionalismo”, tanto en Cataluña como en otras regiones de España, “es la herramienta ideal para eliminar las reivindicaciones sociales”.

Exponente de la Contracultura
Formado por los jesuitas de Sarría, luego de culminar su bachillerato, Pepe Ribas ingresó a la Universidad de Barcelona para cursar la carrera de Derecho. Aunque, en la decadencia del franquismo, Ribas pudo darle rienda suelta a un proyecto que lo representaba mejor: la revista contracultural Ajoblanco, ésa que fundó con apenas veinte años y que, para 1977, tenía una tirada envidiable de cien mil ejemplares.
Desvinculado por algunos años de la dirección del proyecto, el catalán aprovechó el tiempo. En esa época creó Alfalfa (dedicada a la ecología) y La bañera (de contenidos literarios) y publicó además De que van las Comunas, Kavafis y la novela El Rostro Perdido. Entre 1987 y 2000 reflotó el proyecto Ajoblanco. Su visita a la Argentina se produce a poco de la edición nacional de “Los 70 a destajo”, un libro en el que rememora la experiencia de la mítica revista.
En su diálogo abierto con el público, Ribas abordó temas como la "producción de contenidos a partir de los cambios por los que atraviesa el texto según el medio y el lector, los condicionamientos de cada espacio, riesgos e interacción con el público", el "diseño y nuevos formatos, espacios y canales de expresión, tecnologías, lenguajes y saberes" y la "gestión de recursos, los medios masivos y los límites que imponen los grupos de poder versus la escasez de recursos del emprendimiento independiente".

Siempre el soul

Corinne Bailey Rae es una joven cantante británica que saltó a la fama con un disco que lleva su nombre y una voz tan cálida, sensual y llena de matices que recuerda a la mismísima Ella Fitzgerald. Poco atento a las nuevas figuras, la descubrí algo tarde a través de sus participaciones en discos de Herbie Hancock (River: The Joni Letters) y de Marcus Miller (Marcus). Cuando se unen el talento y la sensibilidad y se le suma el buen gusto el resultado está a la vista, o mejor dicho, al oído.

Las momias de Azapa

El Museo Arqueológico San Miguel de Azapa se encuentra a doce kilómetro de Arica, en el extremo norte de Chile. Entre su enorme patrimonio se conservan y exhiben momias de la cultura Chinchorro que floreció en la región entre el 5000 y el 2000 AC. Para los antropólogos es la primera manifestación compleja de un culto a la muerte y a los antepasados en la costa árida sudamericana. Se manifiesta en el complicado proceso de momificación que consistía en la extracción de los músculos y las vísceras del difunto, los que eran sustituidos por vegetales, plumas, trozos de cuero, vellones de lana y otros materiales. Luego, el cuerpo era cubierto con una capa de arcilla. Con pelo humano confeccionaban una peluca que colocaban en la cabeza . Este proceso pasó por distintas etapas: al principio sólo se momificaba a los recién nacidos y a los niños, utilizando colores llamativos y acompañándolos con figuras de barro. En el clímax de la cultura, hacia 3000 AC, se momificaban representantes de todos los miembros de la sociedad y de todas las edades (hombre, mujeres, niños, adultos y ancianos), embadurnándolos con pigmentos rojo, negro y café. Durante el ocaso de esta cultura, sólo se aplicaba mascarillas de barro. Al parecer, las momias no se enterraban, sino que eran instaladas de pie, formando parte activa de los campamentos, tal vez como una marca territorial del linaje del grupo a partir de un ancestro común.

El desarrollo artístico Chinchorro quedó plasmado, casi exclusivamente, en el delicado ajuar de las momias y en cierto sentido, en el elaborado tratamiento que recibían los difuntos. Contaban con turbantes de cuerdas de fibra vegetal o animal torcidas, adornados con cuentas de concha y malaquita, que cubrían la cabeza deformada intencionalmente en vida. Los rostros eran cubiertos por finas máscaras de barro y los cuerpos envueltos con elaborados textiles de fibra animal y vegetal a modo de fajas y cordones. Estos combinan distintos colores según la época, primando los tonos crudos, ocres y terracotas. Los cuerpos descansan sobre esteras de fibra vegetal y sacos de piel animal. Muchas de las momias eran acompañadas de estólicas, cuchillos, arpones y otros instrumentos. A veces, también de láminas de cobre nativo o natural que iban dentro del conjunto funerario.

Primo Levi y el sufrimiento

La reedición en español de "Si no ahora, ¿cuándo?", del escritor italiano Primo Levi, invita a pensar no solamente en la resitencia judía contra el Holocausto, sino también, lo que podría ser más trascendente, en la naturaleza del sufrimiento humano.
Esta novela magistralmente narrada que su autor publicó en 1982 bucea en el océano del dolor y parece clasificar dos tipos de sufrimiento, el absurdo y el predeterminado.
Quizá la nación judía padeció los efectos de ambos, dado que no hay explicación lógica para la aniquilación de millones de personas, lo que transforma a la matanza en absurda.
Sin embargo, en su odio demencial, el genocida nazi apeló a una condición predeterminada, la noción de raza, lo que nos lleva al segundo tipo de sufrimiento.
"Auschwitz fue mi universidad", dijo el escritor turinés en alguna ocasión. Pasó dos años en esas "aulas del horror", experiencia que describió con crudeza y humanismo en su novela "Si esto es un hombre", publicada en 1947.
En "Si no es ahora, ¿cuándo?", se propone desmitificar la idea de una supuesta pasividad del pueblo judío ante el exterminio nazi, mediante el relato de la resistencia partisana, de la cual él mismo formó parte.

De non grata a persona agradecida

Jorge Edwards ganó el Premio iberoamericano de narrativa Planeta Casamérica dotado con 200 mil dólares con una novela de sobre su tema preferido: los años setenta. Con La casa de Dostoievski, que narra la historia de un grupo de poetas que se reunía en Santiago de Chile, entre los años 50 y los 80, regresa a esos temas que lo obsesionaron durante décadas: la génesis de la poesía, los misterios de la política, el Chile de Salvador Allende y los tiempos en que la Revolución Cubana se sumía en el desencanto con el Caso Padilla –el poeta acusado de espía de la CIA por Fidel Castro y obligado a una retractación pública a principios de los años setenta–, motivos que el autor ya había tocado en Persona non grata. Vestido con una camisa, un pantalón y un saco color caqui, Edwards –cuentista, novelista, periodista y ensayista– está apoltronado en un sillón de color terracota, en un salón de un hotel con vista a la Plaza San Martín. “Estoy muy contento porque éste es un premio nuevo, en el que se anotaron muchos escritores de una generación menos a la mía. El libro parte de un recuerdo mío de esa casa ocupada por poetas, pintores, filósofos. Era un lugar mágico en una época en que todos en Chile querían ser poetas y los que no deseaban eso eran unos hombrecitos grises. Estábamos cerca de monstruos como Pablo Neruda, Gabriela Mistral, Vicente Huidobro, del grupo La Mandrágora. Es un texto generacional, la historia de un poeta de izquierda que viaja a Cuba y de pronto se tiene que acomodar a la dictadura pinochetista”, narra el autor de La mujer imaginaria y de Adiós, poeta.

–¿Su libro es un homenaje generacional?

–No sé si homenaje, es un retrato generacional, sí. El homenaje sería en tercer plano, con un tono muy corrosivo sobre los poetas, que no quedan muy bien parados. Tiene algo de esa picaresca que fue tan viva en el Santiago de Chile de los años 50, en la que había unos tipos temibles circulando en los bares, tomando un vino barato que dejaba una marca delatora en la boca. Entonces, narro la vida de uno de esos poetas del comienzo al final.

–Otra vez vuelve sobre el tema Padilla, ¿es una obsesión?

–Esta es una novela con un contenido político muy fuerte. El caso Padilla no podía estar ausente, porque para mí fue un hecho traumático, muy crítico, que reaparece siempre en mi memoria literaria. Pero no sé si lo llamaría una obsesión.

–Usted dijo que el protagonista de la novela no tiene nombre, ¿por qué?

–Lo llamo el Poeta y tiene cuatro nombres hipotéticos. Uno de ellos puede ser Enrique Lihn, pero él no estuvo en el caso Padilla, por ejemplo. Hay muchos elementos ficticios. Me gusta jugar con la incertidumbre porque eso genera un nosotros literario.

–Neruda es el poeta obligado de Chile, ¿cómo aparece en el libro?

–Como un fantasma al fondo del paisaje. Muchas veces se lo nombra como el Poeta oficial o Nerón, nos reíamos un poco de él, pero bueno, yo fui muy amigo de él, y por eso lo trato con mucho respeto. Digamos que ésta es una novela de memorias inventadas.

–También es una novela sobre la poesía, ¿no?

-La poesía es otro de mis temas preferidos. Renuncié a escribirla, pero no a leerla. Y siempre me rodeé de poetas, como Jorge Tellier, un escritor muy importante para mí, el borracho más lúcido que conocí en mi vida, con una memoria prodigiosa aun cuando estaba borracho.

-¿Por qué abandonó la poesía?

-Porque me sentía más seguro con el lenguaje narrativo, mi voz se hacía más personal. He publicado poesía en alguna revista, pero no las leo. Hay escritores que se leen a sí mismos. Han visto a Camilo José Cela leer sus libros y reírse y disfrutarlo, celebrándose. Yo no releo mis obras, leo otras cosas. Ahora estoy leyendo a un mexicano que se llama Guillermo Fadanelli y un libro de filosofía sobre el concepto del mal en Occidente. Y también estoy leyendo Ensayos de Montaigne, porque tengo ganas de escribir un ensayo sobre el ensayo.

–Usted tiene 76 años. ¿Ésta es una novela de nostalgia?

–No sé. Yo no me siento viejo (sonríe). No hay nostalgia en la tercera juventud. Además, mantengo mi vigor intelectual, juego al tenis, camino mucho.

–¿Compite ferozmente en el tenis?

–Si no, no sería tenis.

–¿Y en la literatura?

–No. En la escritura no hay competencia. Está uno y su obra, nada más. Es cierto que hay mucha vanidad, y es un error. Pero no hay mucho dinero en juego.

–Bueno, ahora ganó 200 mil dólares, ¿qué va a hacer?

–Tengo muchos gastos. Enviudé recientemente, y la enfermedad de mi mujer fue muy costosa. Además, tengo dos hijos a los que no les gusta trabajar; uno, por suerte, a los 48 años está sentando cabeza.

Publicado en www.criticadigital.com

Viaje al Norte Grande

El Norte Grande chileno abarca las regiones de Tarapacá y Antofagasta (primera y segunda, respectivamente), un vasto territorio anexado tras la Guerra del Pacífico y ocupado en su mayor parte por el desierto de Atacama, el más seco del mundo. No todo es aridez extrema, sin embargo, dado que sobresalen valles milagrosamente fértiles como el de Azapa u oasis frondosos como el de Pica.
La diversidad biológica compite con la riqueza arqueológica y cultural que atesoran ciudades como San Pedro de Atacama, donde se preservan vestigios de pueblos de hasta casi 10 mil años de antiguedad.
El paso de Jama, pavimentado en su totalidad, ofrece una excelente vía de comunicación desde el norte argentino y vistas conmovedoras como la del volcán Licancabur, ubicado en el límite entre Chile y Bolivia.

Para acceder al Paso de Jama, desde Jujuy, hay que pasar por Purmamarca.

San Pedro de Atacama parece surgir desde el desierto mismo.

El puerto de Pisagua fue usado por Pinochet para masacrar a opositores.

El Morro de Arica, un símbolo del Norte Grande.

El Teatro de Iquique, vestigio de un pasado opulento.

China y las restricciones a la prensa

Con motivo de los próximos juegos olímpicos de Beijing, la Asociación Mundial de Periódicos (WAN por sus siglas en inglés) puso en marcha una campaña de concientización sobre las restricciones a la libertad de expresión que rigen en China.
Además de convocar a los miembros del Comité Olímpico Internacional, atletas, patrocinantes y medios de comunicación para ejercer presión sobre el gobierno chino para que cumpla con sus promesas de reforma, la entidad organizará una conferencia internacional cuyo objetivo principal será llamar la atención mundial sobre las condiciones represivas que existen en China en cuanto al ejercicio del periodismo, donde en la actualidad hay más de treinta periodistas y medio centenar de “cíber disidentes” detenidos.

Según la organización que agrupa a los principales diarios del planeta “los medios de comunicación chinos continúan estando bajo un control draconiano por parte del gobierno. Como se sabe, los Juegos Olímpicos de Beijing están modelándose para ser la vitrina de China, pero estos eventos no deberían tener lugar sin la oposición activa de los participantes contra las condiciones represivas que lo rodean. Sería un escándalo taparse los ojos ante las violaciones de los derechos humanos”, declaró recientemente el consejo directivo de la WAN.
Como se dijo, la campaña impulsada por la asociación incluye una conferencia mundial dedicada a la situación de la libertad de prensa en China que se desarrollará en el mes de abril próximo en París.
Los casos de periodistas encarcelados por cumplir con su misión de informar son tan extravagantes como horrorosos. Por ejemplo, Li Changqing, quien acaba de ganar la Pluma de Oro de la Libertad, fue arrestado por el gobierno chino por haber alertado a los ciudadanos sobre la aparición de una epidemia de dengue antes de que lo hicieran las autoridades.
“Las sanciones contra Li por haber avisado acerca de una grave amenaza para la salud pública muestra el absurdo y la bancarrota de la política de control de la prensa instaurada por el régimen chino”, declaró el consejo directivo de la WAN al analizar y expedirse sobre el caso.
Llama la atención la actitud del gobierno chino que no tiene pruritos a la hora de liberalizar su economía pero restringe de manera implacable libertades individuales como el derecho a informarse y a informar que, según los tratados internacionales, constituyen derechos humanos tan legítimos como irrevocables.

Buenos Aires extranjerizada

La ciudad capital de la Argentina se encuentra atiborrada de turistas extranjeros, quienes a diferencia de los nativos, disfrutan de los beneficios del tipo de cambio. Puede vérselos en todos lados y provienen de las más diversas nacionalidades. El punto de mayor atracción es, sin dudas, Puerto Madero, una urbanización que pretende mostar un país que solamente existe para una selecta minoría.

Un pausa clásica, en medio del modernismo.

Puerto Madero sobrevive como una suerte de testimonio de la Argentina ilusoria que predominó durante los noventa, aunque no por ello deja de poseer cierto encanto, sobre todo por el contraste de estilos arquitectónicos clásicos y modernos.
El resto de la ciudad conserva su ángel, aunque apesta debido a la superpoblación y especialmente a las toneladas de basura que puede verse por doquier en las calles y avenidas.
La inseguridad es otra mancha para la que alguna vez fue considerada con justicia la Atenas de Sudamérica, dado que afecta no solamente a los turistas extranjeros sino a la población en general.

La moderación pragmática de Binner

A casi dos meses de haber asumido, el gobernador Hermes Binner ya dio suficientes muestras del rumbo que tomará su gestión. Las señales tempraneras indican que el mandatario no se apartará de su clásico estilo moderado, aunque combinará la actitud prudente con un pragmatismo que podría permitirle sobrevivir en el convulsionado ámbito político nacional.
El estilo binnerista quedó rápidamente plasmado con la intermediación de la provincia en el conflicto suscitado entre los productores tamberos y la industria láctea, donde sin provocar al gobierno nacional, resultó decisivo para revisar la decretada rebaja del precio de la materia prima, una medida que tuvo la única virtud de generar un enfrentamiento que causó enormes pérdidas al sector, sin repercutir en los más mínimo en el control de precios al consumidor.
El propio gobernador y su ministro de la Producción se encargaron de enfatizar que la provincia simplemente se limitó a facilitar el diálogo entre las partes en conflicto, acercando a la administración nacional una alternativa que permitió su resolución.
Apenas unas semanas después y luego de visitar al ministro de Economía, Martín Lousteau, a quien se le reclamó la compensación de deudas que la Nación mantiene con la Provincia, el sector cárnico recurrió al mandatario para que repita la experiencia en el conflicto cárnico.
Binner no perdió el tiempo y siguiendo un guión que al parecer ya se sabe de memoria, dijo a la prensa nacional que es necesario garantizar el precio de la carne al consumidor.
El nuevo estilo volvió a hacerse patente hace unos días, cuando el acuerdo sellado entre el ex presidente Néstor Kirchner y su ex ministro, Roberto Lavagna, provocó críticas virulentas en toda la oposición.
“Tenemos que vivir estas situaciones como un reencuentro de los partidarios. Es importante que se repongan y se recompongan los partidos políticos porque son la base de la renovación democrática en nuestro país, de acuerdo a nuestra Constitución y leyes”, sostuvo con su habitual serenidad.
La desdramatización del polémico acuerdo, como sostuvo la prensa nacional más benévola con el kirchnerismo, no solamente representa una forma de diferenciarse del grueso de la oposición, sino que además expresa un sentido político agudo que no abunda en la vida institucional actual del país.
La frase tampoco se encuentra desprovista de una sutil ironía, dado que el mentado “reencuentro de los partidarios” en realidad refiere al error cometido por el radicalismo al ofrecerle la candidatura a presidente al ex ministro de Kirchner.
Para un socialista el problema no consiste tanto en que el peronismo sustraiga dirigentes, sino que el propio partido ofrezca sus espacios de poder a peronistas arrepentidos.
Los partidos pequeños saben cómo deben manejarse frente a la constante tentación justicialista y podrían compartir sus conocimientos con la centenaria UCR.

Valiente cortesía
El decir popular asegura que lo cortés no quita lo valiente y este parece ser el caso, ya que la moderación de Binner no le impide generar acciones de gobierno que como en el caso de la lechería, contradicen decisiones de la administración nacional, posicionándolo como una figura opositora de creciente envergadura.
El juego no es nuevo, ya que Binner coqueteó desde un primer momento con el naciente kirchnerismo, cuando el hoy fuera de moda concepto de “transversalidad” le sirvió para convivir con un asfixiante régimen de acumulación de poder.
El sobrio estilo binnerista tampoco impide que se instrumente una histórica reforma del Estado provincial que no registra antecedentes en los últimos cuarenta años. No cabría esperar otra cosa del primer gobernador socialista de la historia argentina y el primero en Santa Fe en quebrar una hegemonía peronista de casi 25 años.

Rosas y una historia de la historia

Lucio V. Mansilla, el recordado autor de "Una excursión a los indios ranqueles", era sobrino de Juan Manuel de Rosas, puesto que su madre era la hermana menor del dictador. Quizás esa sea la razón por la que su biografía de Rosas, reeditada recientemente por la editorial Claridad, ofrezca una mirada más ecuánime que la de sus adversarios, aunque no por ello menos crítica.
El "ensayo histórico psicológico" de Mansilla recrea a un Rosas en extremo absolutista, producto de su propio contexto histórico social y de su historia familiar, como diría poco después el psicoanálisis.
La indagación social del autor tiene un doble valor, puesto que rescata testimonios de testigos y ofrece una clara visión sobre las condiciones que permitieron que Rosas se hiciera del control absoluto del poder de la república.
En ese sentido, resulta sumamente esclarecedor el capítulo donde se pregunta por qué la sociedad argentina aceptó mansamente la dictadura, describiendo situaciones que bien podrían haber tenido lugar en la nefasta segunda mitad del siglo XX.
"Por eso se ve que el hijo se va, que el padre se queda sirviendo a la dictadura. Y es incalculable el número de los que no saben ni por qué asintieron, ni por qué consintieron, ni por qué se degradaron cuando se les interroga varios años después", dice en uno de los párrafos más dramáticos de su ensayo.
"No todas las cabezas saben, como sabía Siégés, por qué hacía lo que se sabe durante el terror. Infinidad de hombres de bien están en el caso de Diderot, cuando habiéndole preguntado si podía explicar cierto pasaje de uno de sus viejos escritos, repuso: Lo comprendía, ciertamente, cuando lo escribí, pero ahora ya no lo comprendo", reflexiona después.

Binner cambia la historia de Santa Fe

Santa Fe ya no será la misma después del paseo que dio ayer Hermes Binner, tras jurar como el primer gobernador socialista de la provincia, por sus calles céntricas. Ataviado con la tradicional banda cruzada con los colores de la bandera nacional, el encargado de poner fin a casi un cuarto de siglo de hegemonía justicialista fue recibido con aplausos y vítores a medida que se acercaba caminando al teatro municipal "1º de Mayo", donde se realizó la jura de los ministros de su gabinete. "¡Viva nuestro gobernador!", gritaban los vecinos de la coqueta calle San Martín, recibiendo el saludo de Binner a modo de agradecimiento. Pocos minutos antes, el flamante mandatario había escuchado los reclamos de los pobladores de las zonas periféricas para que retire las vallas que impiden el acceso a la Casa Gris.
Habían pasado menos de dos horas desde que juró ante la asamblea legislativa y desde que el gobernador saliente le traspasara el mando en un acto sencillo al que asistió el jefe de Gabinete del gobierno nacional, Alberto Fernández.
Su único discurso tuvo lugar en la Legislatura, donde los diputados y senadores santafesinos le escucharon lanzar una convocatoria para "cambiar Santa Fe".
"Desde hace ya varios años, y con especial énfasis a lo largo de la pasada campaña electoral, planteamos la necesidad de cambiar la realidad de nuestra provincia. Pero no en cualquier dirección, sino en un sentido progresista, de desarrollo y crecimiento individual y colectivo", dijo desde un estrado ubicado a un costado del sillón que ocupa el presidente de la Cámara Baja.
Para que no queden dudas acerca del objetivo central que perseguirá su gestión explicó que "la construcción de un horizonte progresista requiere, como punto de partida, repensar la democracia" y agregó con tono crítico que "la democracia que hoy tenemos es insuficiente y debemos modificarla, ya que hoy parece conformarse sólo con la estabilidad institucional y la mera reproducción de lo existente".

"Estamos convencidos que esto es un riesgo para el mismo régimen democrático. Porque el sistema democrático necesita ser pensado y recreado permanentemente. La democracia a la que aspiramos es exigente. No se trata de conciliar los intereses tal cual existen; la exigencia se expresa en acciones dirigidas a reformular y reorientar esos intereses en función de un proyecto de mejora de la sociedad", razonó.

En esa línea de pensamiento sostuvo que "la democracia que, con marchas y contramarchas, los argentinos hemos sabido recuperar, tiene una deuda con la sociedad, que no podemos ni debemos eludir. La calidad de una sociedad y de su organización estatal se relaciona directamente con la capacidad de proporcionar a sus habitantes los atributos mínimos de la ciudadanía, garantizando la irrevocabilidad de los derechos humanos para todos y cada uno".

Reformar la Constitución
Binner también convocó a los legisladores a emprender la tarea de reformar la Carta Magna provincial. "La constitución que hoy tenemos en Santa Fe, que fuera sancionada en el año 1962, debe ser reformada para interpretar los tiempos actuales y para promover los tiempos futuros", argumentó y dirigiéndose a los diputados y senadores que poblaban el recinto de sesiones, propuso "consensuar este cambio, el de la Reforma Constitucional", aclarando que "reformar la Constitución no es reducir el debate a la uni o la bicameralidad. Reformar la Constitución significa pensar juntos en cambiar todos aquellos aspectos que limitan el crecimiento espiritual y material de nuestro pueblo".

Opera proibita

Es el último trabajo de la mezzosoprano italiana, el cual estoy escuchando por estos días y que recomiendo fervorosamente.

A continuación, el comentario que publicó el portal Mundo Clásico:

Opera proibita, este es el título del más reciente proyecto de Cecilia Bartoli, un proyecto estrechamente vinculado con Roma, su ciudad natal. A causa de circunstancias vinculadas con el Año Santo de 1700 y luego por motivos políticos, en 1700 el Papa Clemente XI prohibió las representaciones de ópera en Roma. Esta veda estuvo en vigor durante un decenio. A raíz de ello, los músicos que vivían en la ciudad a comienzos del siglo XVIII, esto es compositores, instrumentistas y cantantes, se dedicaron al oratorio, o melodramma sacro, forma que no se encontraba afectaba por la prohibición pontificia. Más, el oratorio constituyó una forma sutil para eludir la prohibición, y grandes mecenas encargaron importantes oratorios que luego se estrenaron en sus palacios particulares. Entre los compositores activos en Roma, en dichos años, se encontraban Alessandro Scarlatti (1660-1725), Antonio Caldara (ca. 1671-1736) y Georg Friederich Haendel (1685-1759).
Unos meses atrás, Cecilia Bartoli grabó un disco compacto con obras perteneciente a ese momento de la historia de la música. Ahora presentó parte de este repertorio en el marco de un concierto ofrecido en el Musikverein de Viena (y seguramente en muchas otras ciudades de Europa). No cedió a la tentación de presentar simplemente un muestrario del cd sino que elaboró un programa en el que incluyó dos arias de La Rezurrezione de Haendel que no se encuentran en el cd. Por otra parte, teniendo en cuenta de que sería imposible cantar impunemente (para la voz) durante más de una hora alternó sus actuaciones con obras puramente instrumentales. Pero esta no es la única diferencia entre el cd y el concierto. En el disco, Les Musiciens du Louvre bajo la dirección de Marc Minkowski, acompañan a la diva italiana. En este concierto se presentó junto a la Orquesta de Cámara de Berna, sin director. La propia Cecilia Bartoli se encargó de marcar (pero sólo de marcar) los tiempos iniciales y de dar alguna parca indicación a esta sobresaliente y bien dispuesta orquesta de cámara, muy bien guiada por su concertino, Julia Schröder. La orquesta tuvo la oportunidad de lucirse en dos oberturas de Caldara y de Haendel, respectivamente, y en una realmente notable interpretación del Concerto grosso en fa mayor op. 6/12 de Arcangelo Corelli.
No obstante ello, la “reina de la noche” fue la cantante italiana que pasó por todos los registros y estados anímicos que presenta esta música: una multiplicidad de sentimientos y humores que van del éxtasis del amor a la furia de la rebelión sentimental y que requieren por parte de una intérprete desde el más hermoso legato, hasta las coloraturas más furiosas. La señora Bartoli no sólo tiene una voz maravillosa, dotada de una técnica perfecta para este tipo de repertorio, sino que es una de esas cantantes que no se limita a dirigirse a una imaginaria bóveda celeste sino que se dirige de manera muy directa al público, lo atrapa, lo encanta, lo hipnotiza, lo embriaga, lo transporta ... Por supuesto, las reacciones del público son directamente proporcionales a la intensidad de expresión de la solista.
En este programa no podía faltar la famosísima lánguida melodía del aria ‘Lascia la spina’ de El Trionfo del Tempo e del Disinganno de Haendel, aria conocida por el gran público en la versión cuyo texto empieza por ‘Lascia che io pianga’ que el propio Haendel utilizó en su ópera Rinaldo, difundida en la película dedicada a la vida del famoso castrato Farinelli.
Entre las obras que cantó la Bartoli en dicha velada y que no se encuentran registradas en el mentado cd, se encuentran ‘Chiudi, chiudi’, y ‘Un leggiadro giovinetto’, dos arias del ‘Piacere’ y ‘Io sperai trovar nel vero’, aria de la ‘Bellezza’ de La Resurrezione, HWV 47 de Haendel.

Los viajes de Celine

"Viajar es bastante útil, hace trabajar la imaginación. El resto no es más que decepciones y fatigas. Nuestro propio viaje es totalmente imaginario. Esa es su fuerza. Va de la vida a la muerte. Hombres, animales, ciudades y cosas, todo es imaginado. Es una novela, nada más que una historia ficticia. Basta con cerrar los ojos. Es del otro lado de la vida". El epígrafe a "Viaje al fin de la noche", de Celine, puede ser de gran utilidad para quienes como yo desean escribir sobre sus novelescos derroteros.

Recordatorio

Cada vez que miro esta fotografía me acuerdo que tengo que tomarme vacaciones en forma urgente. El lugar, una cabaña ubicada a metros del mar en Punta Choros, una villa de pescadores que está en la III Región de Chile, es el premio a uno de los mejores viajes que se pueden realizar: el paso cordillerano de Agua Negra.

El caso Ben Hur y el rol de la prensa

La cobertura del denominado caso de la Mutual Ben Hur planteó desde sus inicios serias dificultades a los medios de prensa locales. Inmediatamente después de que estallara el conflicto, por desconocimiento o por interés, los dos diarios de la ciudad tomaron caminos tan opuestos como equivocados.
Fiel a su estilo, CASTELLANOS optó por ofrecer un relato crudo de lo que pasaba, mientras La Opinión apostaba, una vez más, por el silencio, privilegiando sus intereses comerciales por sobre el interés general de la comunidad.
Esta situación se mantuvo durante meses, aunque obviamente, con ligeras variaciones que fue provocando la propia evolución del caso y los intereses que se fueron creando en torno al problema.
Fue así como CASTELLANOS se transformó en una suerte de vocero de un grupo minoritario de afectados a los que con cierta displicencia deliberada llamó “los ahorristas”, desviando por completo la cobertura del hecho noticioso.
A modo de autocrítica, hay que decir que la parcialidad de los periodistas que se ocuparon del tema fue tal que ni siquiera redujeron su punto de vista a uno de los dos actores principales, sino a una parte minoritaria de uno de ellos.
Esta falla se agudizó a la hora de cubrir el concurso preventivo de la institución, dado que por desconocimiento primero y luego por interés, se lo confundió con un proceso penal, donde necesariamente debe haber un acusado que puede o no ser condenado por el juez.
Aprovechando la angustia de los ahorristas, los periodistas a cargo de la cobertura finalmente se terminaron transformando en instrumentos de un estudio jurídico que, como quedó demostrado después, estaba más interesado en provocar la quiebra de la institución que en asesorar en forma ecuánime a sus representados.
Afortunadamente, la dirección de este diario advirtió la desviación a tiempo y sin censurar a los ahorristas que promueven la quiebra, amplió y equilibró la cobertura, haciéndola más precisa e imparcial.
El cambio más importante, sin embargo, fue la separación de la cobertura del concurso preventivo de la causa penal iniciada contra directivos de la institución, ya que como quedó dicho, persiguen fines totalmente diferentes. Curiosamente La Opinión se extravió en el mismo camino que transitó CASTELLANOS varios meses antes, hecho que queda demostrado en la denominación que da al concurso preventivo, que es presentado ante sus lectores como “causa Ben Hur”.
En el caso del concurso preventivo la finalidad no es comprobar la existencia de delitos y dictar la consecuente condena o absolución, sino generar un marco de negociación entre las partes involucradas que permitan evitar la quiebra de una empresa o, como en este caso, una institución. Lo que se procura preservar a través de un acuerdo razonable de pago, es la empresa o institución en tanto capital social.
El cambio llegó a tiempo y fue sumamente acertado, dado que como ha quedado demostrado por estos días, “los ahorristas” no eran más que una minoría dentro del conjunto heterogéneo de afectados, la mayoría de los cuales se terminaron expresando a favor del acuerdo y en contra de la quiebra de la institución.
Mientras este diario corregía su posición respecto del conflicto, nuestra competencia tampoco se quedaba de brazos cruzados y al silencio original le siguió una apertura gradual hacia los ahorristas que pretenden la quiebra, a quienes se les permitió expresar sus puntos de vista.
Lamentablemente, por intereses totalmente ajenos al caso, La Opinión terminó enrolándose a favor de la postura minoritaria llegando por estos días sugestivamente a dar amplia difusión a una presunta denuncia presentada contra la jueza a cargo del concurso que serviría para solicitar su remoción, un acto que aparentemente desnudaría la falta total de convencimiento de sus editores respecto de la independencia de la Justicia.
CASTELLANOS evitó en todo momento ejercer presión alguna sobre la jueza Beatriz Abele no solamente porque creemos en la independencia de los jueces, sino especialmente porque nunca asumimos el rol nefasto del supuesto “cuarto poder”.
También entendemos que difícilmente un juez pueda enviar a la quiebra a una institución mutualista que cumple un rol destacado dentro de la comunidad, apoyándose solamente en cuestiones procesales y desconociendo la voluntad de la mayoría de los acreedores, porque como se dijo, el espíritu de la ley apunta precisamente a preservar las empresas e instituciones por su intrínseco valor social.
El caso de la Mutual de Libertad de Sunchales, resuelto exitosamente en estos mismos Tribunales, demuestra que el acuerdo preventivo es la mejor opción y que el desguace no solamente no garantiza el pago a los afectados, sino que además le arrebata una institución solidaria a la comunidad.Como suele ocurrir en casos complejos como éstos, los periodistas y medios de comunicación rafaelinos fuimos aprendiendo sobre la marcha, aunque obviamente cometimos errores. En el caso de este diario tenemos la libertad y también la responsabilidad necesaria para enunciar una autocrítica, un gesto que esperamos pueda ser valorado no solamente por una minoría, sino por el conjunto de la sociedad.

La Poma

La Poma es la última localidad de los valles Calchaquíes, cuando a estos se los recorre de sur a norte. Situada sobre la ruta nacional 40, se encuentra enclavada en una zona volcánica, hecho del cual dan cuenta sus singulares pircas levantadas con rocas de color negro.

Poco antes de llegar, se encuentran los volcanes Gemelos, desde largo tiempo extinguidos.

Lo que más impresiona de La Poma es su silencio, lo que profundiza en el viajero la impresión de que se trata de un poblado pintado sobre el regazo de la precordillera.

Melancólica despedida

Cachi es un sitio especial. No porque la visiten los turistas extranjeros, sino porque no se parece a ninguna otra población andina de nuestro país. Quizás es por ello que atrae a tantos visitantes alemanes, franceses y norteamericanos.

Tal vez por la ligereza de su aire la arquitectura colonial española no es tan pesada como en otras partes del continente.

Ubicada al norte de los bellísimos Valles Calchaquíes, se destaca precisamente por su naturaleza de transición.

Cachi es una suerte de sosegado pero melancólico adiós a la cultura de los valles y a la vez una bienvenida resignada a la puna jujeña.

Llegar no es fácil, dado que solamente puede hacérselo a través de caminos ripiados. El más bello indudablemente es la ruta 40, tanto desde el norte como desde el sur.

Abra El Acay

El Abra El Acay es considerado por muchos como uno de los pasos carreteros más altos del mundo. Ubicado en el noroeste de la provincia de Salta, conecta los valles Calchaquíes con la puna jujeña, alcanzando en su cima los 4.895 msnm.

El viernes pasado lo transitamos en su recorrido más difícil, es decir, de Cachi hacia San Antonio de los Cobres, sin encontrar más obstáculos que la altura.

Las hojas de coca ayudaron a disfrutar de los bellos paisajes y de la fauna silvestre que se encuentra a lo largo del camino, especialmente de las manadas de vicuñas y llamas que pastan apaciblemente.

No hace falta tener un vehículo cuatro por cuatro para recorrerlo, aunque obviamente hay que preguntar a la policía salteña o a la gendarmería antes del inicio de la travesía sobre el estado del camino, especialmente si hay vados con agua que puedan impedir el paso.

También hay que llevar una buena provisión de agua, comida y mucho abrigo para afrontar cualquier desperfecto mecánico, ya que por ejemplo, en la cima, al mediodía la temperatura estaba bajo cero el pasado viernes.

La vista que se tiene de la puna al trasponer la cima es un espectáculo maravilloso, donde se destacan las salinas grandes y los glaciares.